Un libro que nos cuenta la historia del techno y su influencia en la humanidad.
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Acá les dejamos el índice:
Introducción a la edición española:
Prólogo. Plataformas por Jean-Yves Leloup:
Pista de introducción. Para entender mis preferencias
– Prólogo 1909-2009. Aperitivo. «Cip-cip zzip-zzip rebaños pastando
dong-dang-dong-ding-beee Orquesta»
– 1913. El arte de los ruidos. Sucedáneo futurista de un manifiesto que hace pum.
– 1970-1978. Blues del robot. Kraftwerkimaginario de la techno
Pista uno. Las vanguardias del siglo XX
– 1896-1993. Visión de merdre. Dadá y futurismo italiano: primera traición sin la
cual las músicas electrónicas jamás habrían aparecido
– 1897-1954. Historias de huesos. Del Telharmonium a las Ondas Martenot:
las máquinas que Varèse quiso trascender
– 1939-1967. Arqueología concreta. Cage y Schaeffer hacen música con ruido
y abren el camino
– 1945-1996. Intermedio concreto. El amor al vinilo según Pierre Henry
Pista dos. Al ritmo de la vanguardia y del mundo pop
– 1952-1976. Historias de marcianos. De Jean-Jacques Perrey a Jean-Michel Jarre,
los hijos de Schaeffer y de Stockhausen o la segunda traición al arte instituido65
– 1913-1988. Pirueta psicodélica. Performances y festivales pre-multimedia:
Sueños de «avant-rave».
– 1960-1971. Historia de Globbots. Joe Meek, Brian Wilson, Frank Zappa,
Silver Apple: el pop se vuelve loco y enloquece los estudios
– 1970-1997. Diálogo en sampler. Cómo Can hacía sampling antes incluso
de que el sampler existiera
– 1958. Cita dadá zen. Cuchillos, tenedores y ruidos de la calle.
– 1937-1998. Manifiesto mundialista. Escuchad el silencio; después,
haced repeticiones, repeticiones, repeticiones, repeticiones….
Pista tres. En las raíces de la música dance
– Años cincuenta. Historia paralela. Bajo las chozas de Jamaica es donde crecen las raíces
de la cultura dance
– 1967-1972. Incidente técnico. De un error nació el remix.
Después King Tubby creó el dub
– 1971-1972. Manipulación pre-disco. La primera herejía del DJ Francis Grosso
– Mitad de los años setenta. Error de interrupción. Cómo la madre del pequeño
Theodore le hizo inventar el scratch y le permitió convertirse en Grand Wizard
– 1973-1977 Arqueología hip-hop. Kool DJ Herc inventa el breakbeat,
después Grandmaster Flash se mezcla con él
– 1972-1978. Parte almibarada. De las Temptations al Philly Sound, el soul cambia
entre esplendor de arreglos y anhelos acústicos
Pista cuatro. A la gloria de los primeros juglares del artesanado electrónico.
– 1972. Anécdota Krautrock. Cómo Neu! crea el drum’n bass del pobre para terminar la
grabación de Neu! 2
– 1947-2001. Subjetividad a metro. ¿Quiénes son los fundadores?
Elogio de los electrones libres
– 1953-2001. Miles y la electrónica van en un barco;
la electrónica cae al agua; ¿qué queda?
– 1997. Punto de desacuerdo. ¿Jazz y música black como fuentes de las músicas
electrónicas actuales?
– 1978. Intermedio obsesional. Las máquinas producen un éxtasis perfecto
– 1978. Anécdota zippie. Cómo el fashion Steve Hillage se convierte al techno gracias a
Kraftwerk en plena explosión punk
Pista cinco. Hacia las fuentes directas de la cultura de
club y de la hidrotechno
– 1976-1997. Testimonio en cuerpo y alma. La definición de un verdadero
club según François Kervorkian
– 1970-1981. Historia simple. Cómo el disco de Tom Moulton, David Mancuso,
Giorgio Moroder y Larry Levan transformó el dance music
– 1975-1985. Debate público. En diez años, disco y hip-hop fabricaron la cuna
de los hermanos techno y house
– 1971-1997. Paralelo estético. La extraña semejanza de los primeros álbumes de Neu!,
Suicide y Daft Punk
– 1976-1986. Intermedio secreto. El arte del estudio y la teoría de la
obscuridad según los Residents
– 1975-1982. Arqueología mecánica. La música industrial impone las máquinas
al pop y hace eclosionar el electro-pop
– 1983. Chispa primordial. Y Blue Monday abrió el camino al house inglés
– 1945-2001. Certificado de amistad. El gran torbellino: cuando el manipulador
de sonidos se acompasa con el músico y el compositor
– 1981-1984. Arqueo-electro. La fusión electro crea el tekno frente al techno
Pista seis. En el centro de la creación de las músicas house y techno
– 1989-2002. Palabra de resistente. Mad Mike: Elogio del underground
a la manera Star Trek
– 1985-1998. Parte rebelde. El techno original nace en Detroit y de sus
semillas de resistencia
– 1985-1999. Entrevista partisana. Juan Atkins y la conexión de Detroit y Chicago
– 1972-1989. El corazón de la historia. El house de Chicago:
una revolución minimal…, pero con cajas de ritmos
– 1992. Intermedio desnudo. ¿«Nu-Groove»? ¿«Strictly Rhythm»? Espíritu del garage
y del house de Chicago, ¿dónde estás?
– 1972-1998. Fábula transversal. El pre-house infinito de Manuel Göttsching se
transforma con E2-E4 y Sueño Latino
Pista siete. En el corazón de las raves y de un nuevo mundo de piratas
– 1984-1988. Historia de culos. De los sound systems de Jamaica
a las raves de la explosión house: las fiestas piratas 207
– 1986-1988. Clave de sol. Cómo Ibiza transmitió el virus house a Inglaterra
– 1987-1995. Arqueología pirata. La Inglaterra del acid-house en la jungla hardcore:
revueltas hedonistas y rebeliones tecnológicas
– 1989-1993. Constante epidemiológica. Cuando toda Europa baila y
se transforma en techno-house
– 1977-1989. Paralelo histórico. El punk y el acid-house: dos caras de la misma revolución
– 1993-2002. Hermosa fuga. De las «free parties» a la «french hype»;
espíritu rebelde: ¿estás ahí?
– 1997. Sesión de zapping. La filosofía del sampling según Future Sound of London
– 1787-2002. Elogio de la piratería. El sampling como juego o como un acto artístico
– 1997. Sesión de zapping. La filosofía del sampling según Future Sound of London
Pista ocho. El limbo de las nuevas músicas actuales
– Diagnóstico clínico. ¿El virus dub? Un contagio de larga duración
– 1975-1998. Paralelo artístico. De Brian Eno a Photeck:
pintar la música antes que escribirla
– 1921-2002. Capítulo nerd. De la «electrónica» al «Laptop»:
música rebelde, ¿dónde estás?
– 1967-2002. Estribillos del futuro. Bebidas y resacas de la música experimental
– 2000. Pausa gustativa. Improvisación sobre cuatro platos con DJ Food
– 1981-2002. Arqueología vinílica. Hip-hop, turntablism y la vanguardia, o
el plato como instrumento
– 1988-2002. Quiz contemporáneo. ¿Es soluble el jazz en el techno-house?
– 2001. Pausa infinita. Jazz músicas del mañana según un pícaro
manipulador del presente
Pista de conclusión. Para formular preguntas siempre
– Eterno presente. Ecuación matemática. Ruido + repetición = infancia pícara
– 1999-2001. Obsesión de vanguardia. Permanencia de las referencias futuristas y Dadá
– Edad Media. Reflexión medieval. ¿Y si el techno no tuviera otras raíces que toda
la música desde la aparición del hombre sobre la tierra?
– 2020. Conclusión política y social. ¿Mañana, el infinito magma musical en la Red?
Postfacio. Oda a la transición: canción del cuerpo eléctrico
Apéndices
– Apéndice 1. ArchéoMix de Coda. El hombre prehistórico, el ritmo primigenio,
Mayday, los Pigmeos, Carl Craig, los galeotes negros,
Moodyman, emoción, emoción y yo
– Apéndice 2. Declaración de amor crítico (Crash, febrero-marzo de 1999)
Brian Eno, mi amigo virtual
– Apéndice 3. ArchéoMix de Coda. Retratos de rockeros antirock y
de technoides antitechno como cazadores de emociones
Apéndices a la edición española. Sampleemos a la cerda
Referencias bibliográficas y discográficas
Léxico
